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香港电影艺术史(中国电影艺术史研究丛书) 作者:赵卫防 著 2018-04-02 14:38:05
平装 68.00

基本信息:

作者: 赵卫防

责任编辑: 左灿丽

ISBN(书号): 978-7-5039-6192-2

定价: 68.00

页数: 476

版次: 1

印次: 1

开本: 16

出版日期: 2017年12月

印刷时间: 2017年12月

中国法分类号: J909.2

纸张:

字数: 520千字

包装: 平装

印张: 31

内容提要
  • 本书是一部完整、系统论述电影从1897年4月首次传入香港并发展至今这100年间的历史专著。内容上把香港电影从产生到发展分为以下几个时期:1.初创时期(1897—1945),2.延续时期(1946—1955),3.黄金时期(1956—1966), 4.过渡转型时期(1967—1979),5.繁荣时期(1980—1993),6.风格化时期(1994—2006)。7.分众化时期(2007—2016)。

     

目录
  • 序 香港电影的本土特色和历史价值   1

    第一章 香江映画•拓荒演进——香港电影的初创时期(1897 — 1945)   1

    第一节 启蒙:电影发行放映业的缘起   1

    一、香港最早的电影活动   2

    二、香港电影产业的起步   3

    三、香港电影发行放映业的蓬勃发展   4

    第二节 萌芽:电影制作的起步   6

    一、《庄子试妻》等:香港电影制片业的萌芽   7

    二、《庄子试妻》的主创及美学贡献   12

    三、香港电影文化和电影产业的新发展   17

    第三节 草创:“香港民新”及其他制片公司的电影拍摄活动   18

    一、香港民新制造影画片有限公司的成立   18

    二、香港“民新”的拍摄活动   19

    三、“民新”的衰亡和启示   22

    四、其他制片活动   24

    五、电影文化的新景观   26

    六、香港电影业遭遇第一个停滞时期   26

    第四节 香港电影业的重兴和发展   27

    一、香港电影工业的重兴   27

    二、联华影业制片印刷有限公司的成立及活动   29

    三、“联华港厂”等在港电影企业的电影活动   31

    四、从无声到有声   34

    第五节 香港电影的第一次勃兴   35

    一、电影工业的规模发展   36

    二、第一次繁荣时期的电影主题和类型   46

    三、特有的表现形式   64

    第六节 香港电影的第二个停滞期   68

    一、香港影人的反控制斗争   68

    二、沦陷期间的香港电影业   71

    第二章 文化传承•左右角逐 —— 香港电影的延续时期(1945 — 1955)   72

    第一节 战后电影工业的恢复和发展   74

    一、战后电影业的复兴与左右势力的对峙   74

    二、产业模式及其新突破   87

    第二节 延续与创新的国语片   94

    一、1946 — 1949 年的国语片:传承中的创新   94

    二、1950 — 1955 年的国语片:传承中的分化   102

    第三节 粤语片及其他方言语种的影片   109

    一、1946 — 1949 年的粤语片:现实表达与类型书写   110

    二、1950 — 1955 年的粤语片:传统主题与商业表达   117

    三、其他方言语种影片   124

    第三章 打造东方影都•磨砺经典影像 —— 香港电影的黄金时期(1956 — 1966)   128

    第一节 现代化和全球化:香港电影工业大厂体制的创新   130

    一、大型工业化制片企业的崛起   130

    二、产业模式中的现代化创新   141

    三、产业模式中的全球化创新   146

    四、大厂体制下独立制片体制的发展   155

    第二节 时装文艺片   156

    一、国语时装文艺片   156

    二、粤语时装文艺片   167

    第三节 以戏曲电影为主的古装文艺片   176

    一、粤剧片:吟唱经典   177

    二、黄梅调电影:戏曲电影视听化的典范   182

    三、其他种类戏曲片:戏曲程式与电影化的配比探索   188

    四、非戏曲类古装文艺片   189

    第四节 喜剧、武侠、歌舞等类型片   192

    一、多种样式的喜剧片   192

    二、武侠片的延续   201

    三、突破记录样式的歌舞片   205

    第四章 呼唤本土意识•重塑传统类型—— 香港电影的过渡转型时期(1967 — 1979)   210

    第一节 电影工业格局的变化及发展   212

    一、香港电影工业格局的变化   212

    二、电影工业体制的演进:从大厂体制到“卫星制”   224

    三、过渡转型时期的全球化模式   227

    第二节 动作类型的新发展   232

    一、新武侠片的崛起   232

    二、奔涌的功夫片浪潮   239

    三、刀剑武侠片的再度复兴   247

    第三节 其他类型的本土化转型   250

    一、文艺片的本土转型   251

    二、喜剧类型的本土化转型   262

    三、其他类型片及其转型   271

    第五章 香江影都•再续神话 —— 香港电影的繁荣时期(1979 — 1993)   277

    第一节 香港电影工业的巨变   279

    一、电影工业的重新整合   279

    二、院线制营销体制的基本要素   287

    第二节 锋芒尽显的“新浪潮”电影   300

    一、“新浪潮”电影的美学特色   301

    二、“新浪潮”电影对香港电影的影响   307

    三、香港“新浪潮”、台湾“新电影”和内地“第五代”   309

    第三节 商业类型电影的整合与变异   313

    一、以喜剧为主的复合类型片   313

    二、以动作为主的复合类型片   323

    三、其他复合类型片   333

    第四节 文艺片新景观   336

    一、社会写实与心理写实   337

    二、言情片:真情的书写   339

    三、诠释人文情怀的伦理片   344

    四、以清宫戏为主的历史片   346

    第六章 体制趋个性•光影现沧桑 —— 香港电影的风格化时期(1994 — 2006)   349

    第一节 香港电影工业的低迷与调整   351

    一、香港电影工业的低迷   351

    二、个性特色显著的电影工业模式   359

    三、全球化大片路线   368

    第二节 商业类型及创作者的个性化特色   370

    一、动作类型的个性特色   371

    二、喜剧类型的个性特色   381

    三、凸显的黑帮类型   388

    四、其他商业类型及导演的个性特色   394

    第三节 文艺片“作者”的个性特征   395

    一、后现代意识的滥觞   396

    二、愈强的人文关注意识   399

    三、再现情感   404

    四、艺术与商业的互文   408

    五、麦兜系列:美术片奇观   411

    六、其他文艺片导演   412

    第七章 低迷中延续•融合中发展 —— 香港电影的分众化时期(2007 — )   414

    第一节 CEPA 后香港电影的产业态势   415

    一、“北上”语境下香港制片业的分化   416

    二、香港院线业的分众发展   420

    第二节 香港本土电影:“港味”的延续与发展   423

    一、商业类型片中的经典类型回归及新类型的拓展   423

    二、商业类型片中的极致化   430

    三、现实题材文艺片中的本土情怀   431

    四、港式人文理念的刻意放大   435

    第三节 两地合拍电影:从互融互汇到后融合   438

    一、两地合拍电影投资环境的改善和美学力量的分化   438

    二、从水土不服到互融互汇   439

    三、后融合:CEPA 后两地电影合拍在第二阶段的变化   442

    附录一:香港电影工业年表(1913 - 2015)   453

    附录二:香港电影 / 影人在内地、台湾及海外地区获奖一览表     457

    主要参考文献   469

    后 记   475

     

作者简介
  • 赵卫防:中国艺术研究院影视所副所长,研究员,博士生导师;学术丛刊《影视文化》执行主编;中国台港电影研究会副会长,中国电影评论学会秘书长。多年来从事港台电影特别是华语电影互动的研究与教学工作。

     

编辑推荐
  • 本书让热爱香港电影的观众熟悉其热闹,了解其门道;让香港电影研究者把握香港电影与政治经济文化之间的关系,了解电影影响社会发展,社会发展制约或者促进电影的发展;让香港电影爱好者了解平时耳熟能详的明星和名片在香港电影史上的地位和价值,披露很多不为人知的有趣故事。

     

精彩书摘
  • 香港电影史上第一部香港公司出品的影片,《庄子试妻》也是第一部港人自编、自演的影片。

    日本人想拍一部电影,叫《香港攻略战》,第一个要找吴楚帆当主角,我便通知吴楚帆立即逃走。跟着,他们又说要找白燕做女主角,我又叫白燕逃走 …… 男主角则要找谢益之。谢益之、陈皮和我一听,马上秘密逃往澳门。b成龙主演的西片《威龙猛探》(1985)就制作了三个版本,因该片主要针对美国市场,所以请美国导演詹姆斯·格力克斯执导美国版……同时成龙以导演身份在香港补拍香港版和日本版所需戏份,并在香港制作这两个版本。 周星驰电影没有推翻传统的道德价值观,其中都有尖锐的真 / 假、善 / 恶、美 / 丑二元对立,并以此展开冲突、推动剧情。其主人公无论如何“无厘头”,在最终的善恶大决斗高潮中,都会在轻松嬉笑中惩处恶人,帮助好人,形成真善美必将战胜假恶丑的独断性结论。

     

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